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造房子读后感
当阅读了一本名著后，相信大家都有很多值得分享的东西，写一份读后感，记录收获与付出吧。怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？下面是小编整理的造房子读后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
造房子读后感1
一个房子，有一个故事。口耳相传的悲欢离合，是屋主的故事；风吹雨淋而不倒的房子，是造房子的人所讲述的故事。
在《造房子》的开篇，王澍在苏州听了很多造房子的人所讲述的故事。在他眼中，造园一向是非常传统的中国文人的事。中学的语文课中，我们都背诵过叶圣陶的《苏州园林》，从文中也得知：“苏州园林对苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。”但是，从一个外行的眼中来看，王澍的作品似乎和苏州园林全不相干。
那些硬朗的切面，刚直的曲线，似乎都和苏州园林娇柔婉转的大相径庭。可是读了他的《造房子》，才终于体会到他的深刻用意。拙政园中的湖石成为他的建筑物的灵感，一步一景、移步异景的构园方式也成为他的场景灵魂。即使园林通幽的曲径，也给墙壁材料的使用带来新意。
走进拙政园，所有的导游都会用园子的`由来作为开场，官场失意的王献臣让文征明设计修了十六年，所以拙政园是一个文人设计的园林。文人这个角色使园林增添了很多情趣。
曾经，不懂建筑的我认为王澍的作品充满了现代风格，也认为当代的中国设计师一直在用大众无法理解的理念和手法。
这一次，王澍没有扮演建筑师和教师的身份，而是充分地扮演了一个文人的角色。
这一次，《造房子》用一种人文的方式叙述了建筑设计，也叙述了建筑与中国传统人文情怀的深厚渊源。
造房子读后感2
第一篇《造园与造人》非常好看，外行内行都看得明白且易于与自己所从事的行业联系起来。
“不要先想什么是重要的事情，而是先想什么是有情趣的事情。”
“面对世界的态度，比掌握知识的多少更重要。”
有些安静的事得有人去做，何况园林这种东西。而安静的'事情，需要情趣，它是文化差别的核心。情趣的培养着实比技术复杂的多。“情趣”因师法自然而起，而非技能，人要以各种方式努力修习才可能接近“自然”的要求，换句话说，要经得起“褪去”尚为“自然”。
中国传统文士有情趣和风骨。以袁枚造随园为例，并不大兴土木，伐恶草，剪虬枝，因树为屋，顺柏成亭，不做围墙，向民众开放。
因此，经营随园五十年，有如养一生命。造园者、住园者和园子一起成长，就如一间民宿之所以为民宿，要有主人在。开一家小店也是，赚到钱就转让使得中国的百年老店流失。
这篇小文的结尾很妙，他说有个下午写不出东西，就和妻子（王澍是有多爱他老婆，从那一刻我决定要数数全书一共几个“妻子”字样）去西湖边喝茶。在这其中打电话给朋友林海钟，因没能约上面，又想起了另一位朋友吴敢。两人都没有出现在画面中，但却传递出了一种文人情趣，那些毛笔尖上几根毛的感觉都能写出来的味道。
造房子读后感3
刚刚新出炉的深圳十大好书，王澍的《造房子》在国内的五本书中当选其一，昨天才跟朋友吐血推荐，惭愧的是这是我目前十大好书中读过的惟一一本，但是很攒劲儿，很给力的一本。前两天写好的书评，一直没修改，现在蹭个热点，推一下。
我最喜欢看各行各业的人写的从业经历，就像找到一个优秀的导览，可以带你深入这个行业，迅速了解这个行业的现状规则走势。
如果他够真诚的话，他会把自己的经历和盘托出，如果他够敏锐的话，这个行业的弊端毛病缺点自然也会提到涉及。
其实早在看到封面上“造房子，就是造一个小世界”的题记，我就断定这不是一本贩卖建筑概念和理论的书。
王澍给的远比你要的还要多得多。
其实我是20xx年看新闻王澍获世界建筑最高奖项普利兹克奖，才第一次听说普利兹克奖和王澍。
百度王澍的作品，跳出来的是宁波博物馆，用拆下来的旧砖瓦建成的“瓦爿墙”，一眼就让人看到凝固的时光，历史的.沧桑。
当时一方面觉得王澍了不起，另一方面也觉得博物馆的领导好有眼力，能接受这样看上去并不新的建筑。
后来看书才知道，他的这种用旧砖的做法曾遭到激烈指责，说他在一个现代化的新城区，坚持表现宁波最落后的事物。
王澍反驳说：博物馆首先收藏的就是时间，这种墙体做法将使宁波博物馆成为时间收藏最细的博物馆。
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